小說結(jié)構(gòu)竟如此重要？掌握這兩種方法，讓你的作品脫胎換骨

好久沒有更新了，向大家說聲抱歉，同時也非常感謝大家的等待。

今天關(guān)于結(jié)構(gòu)的觀點部分來自《千面英雄》和《故事策略》，這是兩本非常經(jīng)典的寫作技巧書籍。

寫作的基本規(guī)則畢竟是一樣的，我的總結(jié)不會超出前人的范圍。

那么我為什么要寫這篇文章？你為什么應該讀它？

因為不同的人在實際運用這些規(guī)則的時候會有不同的感受。

今天我就只講一下我自己的經(jīng)歷。

小說的結(jié)構(gòu)如同骨架，描寫則是血肉，沒有了骨架，血肉就無處可依。

盡管如此，結(jié)構(gòu)并不是小說寫作中最重要的問題。

今天我想講的是小說結(jié)構(gòu)中兩種常用的方法，一個是分支式，一個是連貫式。

先說分節(jié)，就是按照自然的時間順序來寫，這也是大部分小說采用的結(jié)構(gòu)。

為什么要使用這種結(jié)構(gòu)？原因很簡單：它有效。

結(jié)構(gòu)無非就是提供一種驅(qū)動力，將人物從故事的開始推到結(jié)尾，并且保證最后人物有所改變。

對于初學者來說，一旦有了故事情節(jié)，最好的結(jié)構(gòu)就是按照時間順序來寫。例如，從主角最普通的早晨開始，一邊吃早餐一邊看電視。然后主角通過一系列跡象確定僵尸危機爆發(fā)了，從此踏上漫長的生存之路。

你只需確保主角所做的一切都能引出下一個情節(jié)點。

比如主角清點物資，發(fā)現(xiàn)需要出去補給，就想找隊友一起行動，找到隊友后發(fā)現(xiàn)對方不是好人，只好逃跑。

如果主角的行為不能引發(fā)接下來的劇情，那你就要重新考慮這件事情要不要寫。

用倒敘作為開頭并非不可，但初學者掌握它并不容易。當你看過多種小說結(jié)構(gòu)后，你會發(fā)現(xiàn)按照事件的自然順序?qū)懽魇亲詈谩⒆钊菀渍莆盏慕Y(jié)構(gòu)。它也提供了最好的閱讀體驗。

現(xiàn)在你有了故事的主線情節(jié)，下一步就是擴展它、分支它，形成一個環(huán)環(huán)相扣的復雜故事。

改變?nèi)宋镆暯牵热缑鑼懪浣堑慕?jīng)歷，是擴展故事情節(jié)最常見的手法之一。但要注意的是，配角的作用不能超過主角，而且他所做的事情必須與主線故事有關(guān)。

寫支線故事的另一種方法是呈現(xiàn)主角的回憶。插入倒敘來解釋主線故事中未解釋的內(nèi)容，幫助讀者更好地理解你的故事。

而且，支線劇情越多越好，越復雜，小說家的任務就越重要，就是把主線劇情講清楚、透徹、完整。

使用分支結(jié)構(gòu)的作品有很多，因此我就不一一列舉了。

非常推薦大家去看看《基督山伯爵》的原著小說，可以說傳統(tǒng)的敘事方式在這部小說中發(fā)揮到了極致，作品的前半部分是導言，引出了后面的復仇情節(jié)，復仇情節(jié)分為三條線索相互交叉，循序漸進，環(huán)環(huán)相扣。

尤其是《基督山伯爵》的主線與支線區(qū)分得十分清晰，支線與主線緊密結(jié)合，主人公的人生經(jīng)歷與其他人的活動緊密相連，使得故事結(jié)構(gòu)清晰完整。

金庸的《天龍八部》結(jié)構(gòu)最為成熟，與《基督山伯爵》類似。

時代瞬息萬變，但小說結(jié)構(gòu)的構(gòu)建方式卻相對穩(wěn)定。人們對小說的品味千差萬別，但很少有人會拒絕一個敘述清晰、有始有終的故事。骨架清晰了，往里面填充血肉就相對容易了。

關(guān)于連接點，這更適用于短篇小說。

有時候你的腦子里甚至沒有一個完整的故事，而只有一個或幾個模糊的場景。

比如，你可以想象這樣的場景：英雄和他的同伴們走進一個充滿僵尸的工廠，用各種自制的工具殺死僵尸。

還可能會出現(xiàn)主角和朋友們在雪地里圍著篝火吃飯的場景，主角偶爾會偷偷瞥一眼自己喜歡的女孩。

你可以寫出所有這些場景，但你不知道如何將這些分散的場景串聯(lián)成一個故事。

此時，我們需要提出三個深刻反省的問題。

第一個問題是，主角為什么會出現(xiàn)在工廠里？這個問題是最重要的，必須得到令人滿意的回答。主角來這里是為了獲得一批補給或武器嗎？他是自己決定冒險的，還是有人把他的家人或愛人當作人質(zhì)，強迫他來的？

第二個問題：主角在工廠里做的事會成功還是失敗？

然后問自己另一個問題：如果成功了會發(fā)生什么？如果失敗了會發(fā)生什么？

第三個問題：主角做完這件事情之后，下一步該做什么？

只要你能回答以上三個問題，你就可以寫出這個場景。

寫下來之后你會發(fā)現(xiàn)，這些問題的答案足以將那些散亂的場景串聯(lián)起來。

這種自問自答的方法可以應用于小說寫作的各個方面。使用不斷的提問和回答來填補場景之間的空白。

如果有些場景無論你怎么問都無法和其他場景聯(lián)系起來，那么你應該考慮暫時放棄這個場景，注意是暫時放棄，你需要把這個場景的劇情記下來，放到你的腦洞文件夾里，以備后用。

相信我，你構(gòu)思的一切，哪怕只是簡單的幾句描寫風景的句子，都不會浪費，總有一天會派上用場。

不要過多考慮結(jié)構(gòu)。想得太多會限制你的行動，讓你不敢自由寫作。

《千面英雄》羅列了英雄旅程的整個過程，這是常見的小說結(jié)構(gòu)，包括常態(tài)世界、冒險的召喚、拒絕召喚等等。

我不想在這里把這部分內(nèi)容再讀一遍，這樣沒有意義。如果有興趣，可以看看書中的相關(guān)內(nèi)容。

我會挑選一些我認為非常關(guān)鍵的部分并集中講述我的個人經(jīng)歷。

如果您是完全的初學者，并且從未寫過完整的故事，您可以嘗試以下簡單的故事結(jié)構(gòu)；

人物出現(xiàn)——遇到困難——解決問題。

首先我們來談談角色的外表。

不管是言情、玄幻、科幻還是懸疑，人物初次登場的場景，都應該是一個樸素的世界，唯有樸素，才能襯托出后續(xù)故事的磅礴氣勢。

你可以寫一個小職員，他像往常一樣坐地鐵上下班，在回家的路上，遇到了一件改變他人生的事。

不宜過多描寫平凡的世界，否則難以吸引讀者繼續(xù)讀下去。需要特別注意的一點是，不需要把人物的長相、性格、家庭背景、過往經(jīng)歷等全部呈現(xiàn)出來。

人物的塑造是一個循序漸進的過程，需要結(jié)合事件。

構(gòu)建平凡世界的關(guān)鍵，不在于“平凡”本身，而是平靜中隱藏的危機。

比如《迷霧》的主角，故事一開始他在一家小超市購物，這時，一場前所未有的大霧降臨，將超市包圍。

或者一個衣著光鮮的精英人士早上下樓時發(fā)現(xiàn)他的車上被噴滿了臟話。

或者這是一個看似平靜的夜晚，電視上正在播放有關(guān)一名連環(huán)殺手在逃的新聞報道。

總之，平淡的外表下必須要有危機暗流，才能夠讓角色向前邁進。

既然平凡中出現(xiàn)了危機，就意味著主角接下來會遇到危險，這個危險事件的重點就是它必須顛覆主角的生活，顛覆就是主角遭遇這件事情之后，他就不可能再回到原來的生活了。

比如《起源》的主人公在陷入事件循環(huán)后，無法再按照以前的人生軌跡生活；哈利·波特在發(fā)現(xiàn)自己是巫師后，無法再像普通人一樣生活；銀行職員在發(fā)現(xiàn)老板的大秘密后，無法再指望過上輕松的生活。

一位幸福的新婚妻子發(fā)現(xiàn)她丈夫做出的一項商業(yè)決策會讓她的父親破產(chǎn)。

這件事會讓主角徹底脫離平凡的生活，并讓他陷入困境。

最后我們來談談解決問題。

解決問題的核心是讓主角自己解決問題，當然靠自己并不意味著主角必須孤軍奮戰(zhàn)，也需要伙伴、愛人和導師。

伙伴、愛人可以并肩作戰(zhàn)，導師可以指引方向，無論主角遭遇多少困難，多少次想要退縮，多少人幫助過他，最終解決核心問題的還是自己。

如果主角的目標是復仇，那么他最終必須親自對付敵人；如果他的目標是解開謎團或破獲謀殺案，那么最關(guān)鍵的證據(jù)必須在主角手中；能夠揭開最終謎團的推理也必須由主角做出。

如果你是初學者，我建議你不要嘗試使用太復雜的結(jié)構(gòu)。只需按照上述說明，遇到問題，解決問題，然后重復。先完成故事。隨著你寫的故事越來越多，你自然會越來越熟練地使用結(jié)構(gòu)。

還有兩點需要注意：不要把小說的結(jié)構(gòu)當成情節(jié)本身。大多數(shù)故事無非就是一個開頭、一個發(fā)展、一個高潮和一個結(jié)局，但你不能說結(jié)構(gòu)相似或相同的故事都是一模一樣的。

小說結(jié)構(gòu)的意義，無論是經(jīng)典的三幕結(jié)構(gòu)，還??是非線性敘事，都是為了讓你更好地講述一個故事，并用故事細節(jié)中流露出的情感打動讀者。

結(jié)構(gòu)不應該公式化，成為一種限制，而應該幫助你一步步創(chuàng)作出有血有肉的故事。

再次感謝大家的耐心和支持，如果還有疑問歡迎在評論區(qū)留言或者私信，謝謝！

結(jié)束